穿过一座雕塑

“穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国，2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来，该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形，其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道，观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来，某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此，不同的视觉印象来自不同的视角，这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变，观看者首先必须对其进行解码，以感知“雕塑”的具体结果，该“雕塑”在空间中呈现光学三维。