发布时间:2024-06-30
“穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。 “穿越雕塑” |大约 10m x 2,80mtr |喷漆和胶膜 协助 |摄影 对于 |柏林德国,2020 Base23 的最新作品涉及他的一个雕塑设计的变形。自 1657 年以来,该术语一直用于描述只能从某个角度识别的图像。他的作品是一种长度变形,其中图像的长度被拉伸了很多。 通过进入通向后方建筑物的车道,观众被视觉上的吸力“拉”到后院。从另一个方向走出来,某个角度的观者只看到了“雕塑”——整体画面。因此,不同的视觉印象来自不同的视角,这些视角只有在穿过“雕塑”时才会出现。由于变形体的光学畸变,观看者首先必须对其进行解码,以感知“雕塑”的具体结果,该“雕塑”在空间中呈现光学三维。
穿过一座雕塑设计案例共包含6张设计素材(高清原图),属于建筑设计设计案例,本案例素材热度88。